{"id":914,"date":"2018-11-15T13:45:33","date_gmt":"2018-11-15T13:45:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.zoom--in.it\/?p=914"},"modified":"2019-01-10T16:58:46","modified_gmt":"2019-01-10T16:58:46","slug":"oltre-i-luoghi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.zoom--in.it\/index.php\/2018\/11\/15\/oltre-i-luoghi\/","title":{"rendered":"Oltre i luoghi\u2026"},"content":{"rendered":"\t\t
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Oltre i luoghi\u2026\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u2026\u00e8 la logica prosecuzione di\u00a0Altri Luoghi<\/span><\/strong>(Silverbook Produzioni-1992).\u00a0 Questo fu un progetto espositivo quasi completamente mirato all\u2019indagine degli spazi; si trattava, all\u2019epoca, di un \u201cnaturale\u201d riconoscersi in ci\u00f2 che veniva considerato un ineluttabile procedere della fotografia.<\/p>

La scelta dell\u2019attuale progetto \u2013Oltre i luoghi<\/span><\/strong>– ha radici profonde, quelle immerse in questi ultimi venticinque anni della societ\u00e0 e della cultura fotografica: ci sono segnali che fanno pensare ad una trasmigrazione da una fotografia dei luoghi<\/em> al suo parziale affrancamento, all\u2019indebolimento delle dinamiche legate alla descrittivit\u00e0 del mondo, diventato ormai insondabile, senza limiti definiti e definitivi.<\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Parte importante in questo cambiamento, l\u2019hanno avuta diversi fattori: un pensiero maggiormente legato a cogliere l\u2019essenza, una diversa collocazione mentale, un\u2019evoluzione della percezione, uno slittamento progressivo verso una concezione indeterministica del tempo e dello spazio. In tutto ci\u00f2 prevale il senso di fluidit\u00e0, con la\u00a0\u201cconvinzione che il cambiamento sia l\u2019unica cosa permanente e l\u2019incertezza l\u2019unica certezza<\/em>\u201d<\/span><\/strong>\u00a0(Bauman); siamo alla filosofia implicita [immagine:\u00a0rhizomatic cloud<\/span><\/strong><\/em>], che fa venir meno l\u2019idea di poter dire\u00a0\u201ccome stanno realmente le cose, con esattezza<\/em>\u201d<\/span><\/strong>. La consuetudine di utilizzare grandi formati di ripresa, garanti di una grande ricchezza risolutiva, consentiva di portarsi \u201cmolto fieno in cascina<\/em>\u201d, un atteggiamento iscritto in una sorta di \u201cpassivit\u00e0 attiva<\/em>\u201d dell\u2019occhio meccanico, regime estetico di un\u2019immagine come \u201cscrittura muta<\/em>\u201d del mondo, elaborata poi in estenuanti considerazioni post produzione: alla \u201cluce<\/em>\u201d delle cose riprese.<\/p>

Alcuni hanno parlato di\u00a0democraticit\u00e0 dello sguardo<\/span><\/em>;<\/strong> Barilli, particolarmente legato alle poetiche \u201cecole du regard<\/em>\u201d parlava, non senza ironia, di attenzione alle \u201cquisquilie<\/em>\u201d; poteva trattarsi a ragione di una sorta di relativismo diffuso.\u00a0 Il semiologo direbbe che certamente si trattava solo di \u201ceffetto di realt\u00e0<\/em>\u201d, una messa in campo di una serie di strumenti linguistici e comunicativi atti a rafforzare l\u2019idea di una rappresentazione distaccata e \u201coggettiva<\/em>\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u2026Tutte certezze\u2026 progressivamente dissolte; e questo descrivere, cristallizzando, non sarebbe pi\u00f9 possibile, se non nei richiami malinconici ad un passato in stile decisamente calligrafico. Si \u00e8 attuato un trasferimento probabilmente da una fotografia (che doveva risultare \u201ctrasparente\u201d come se dietro non ci fosse l\u2019operare del fotografo, \u201cpassiva\u201d o \u201cimpassibile\u201d appunto) ad una narrazione (perch\u00e9 sempre di narrazione si tratta),\u00a0 in prima persona. Questo passo costringerebbe inevitabilmente a fare delle scelte, cancellando la\u00a0\u201cvisione neutra\u201d<\/span><\/strong>. Una visione che in origine faceva degli spazi deserti la propria cifra caratteristica, in cui l\u2019abbondanza dell\u2019extra umano stava ad indicare \u201csimbolicamente\u201d il non coinvolgimento dell\u2019uomo stesso, se non come \u201cfigurina\u201d retorica; una \u201cpassivit\u00e0 flaubertiana\u201d priva di esitazioni, lineare, simmetrica: ogni cosa al suo posto e un posto per ogni cosa.<\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Silverbook Produzioni, Oltre i Luoghi, Lungofiume project\u00a0<\/span>operano in un\u2019ottica che pu\u00f2 definirsi di \u201cNuova documentazione\u201d (http:\/\/silverbook-produzioni.tumblr.com\/stetement), rimodulando un termine che raccogliesse, realizzasse,\u00a0implementasse<\/span>concetti di indeterminatezza e discontinuit\u00e0, simultaneit\u00e0, a-focalit\u00e0, modalit\u00e0 incongrue e inaspettate, uno scarto nei confronti della visione di un mondo che si presentava come il naturale svolgersi di un nastro continuo e ininterrotto.<\/p>

Ma tutto ci\u00f2\u00a0\u00e8 solo una premessa.<\/span><\/p>

Con\u00a0Oltre i luoghi<\/span><\/em>\u00a0(2017), siamo di fronte ad uno spostamento di linguaggio, di una diversa prassi di lavoro.<\/p>

Di un pensiero nuovo.<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Piero Delucca<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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